在法国，和著名的女导演布雷亚凯特琳一样，让-克洛德布里索的电影总是引起观众的争议。他的电影痴迷于表达人类的欲望和挑战人类的生活。忌讳，他在电影中经常问自己道德与法律之间的问题，他曾以“新古典主义”的审美形象风格征服了观众，他的几部电影也带有一些希区柯克的疑窦味道。这部电影也不例外nbsp;“当人们问我拍摄这样的电影是想表达什么的时候，我倾向与用路易吉皮蓝徳娄关于他一部戏的问题的回答：我怎么知道。我只是作者，或者我想回答：‘我只是个拍电影的人，就这样。’”电影创作者并不提供所创作品的意义内涵。写出谜面的人似乎给予参与者极大的自由，而安东尼奥尼的电影是一个没有谜底的谜，一个深邃黑暗的无底洞。nbsp;《奇遇L’AVVENTUR》拍摄与二十世纪六十年代，黑白影像。nbsp;“奇遇”之一安娜与桑德洛是一对情人，在一次出海游玩中，安娜突然消失在海岛，众人开始留在岛上搜寻安娜，安娜始终没有再出现。nbsp;“奇遇”之二桑德洛在安娜消失不久，便对安娜的女友克罗地亚产生感情；出游中的另一对夫妇吉利尔与克拉多，在影片后半段吉利尔对一个上层阶级的画家一见钟情，陷入爱河；影片的最后，桑德洛再一次背叛感情，在宾馆里对另一个女人暧昧纠缠。nbsp;平行于故事结构，奇遇相应地发生在观众观影的心理层面上。nbsp;其一，相对于通常完整的剧本故事，安娜总会在影片的某一章节再次出现，观众完形心里作用下甚至将安娜的出现安排在克罗地亚与桑德洛的情感转折时。但是影片中安娜彻底地消失了，像一颗掷入海中